談到結構變化，現代人大都從形式上進行解讀，這是可以抓到的，可以分析的。魏碑、墓志，以及較前的東漢隸書，在形式的變化上都很用心，再如大師級書法傢像王羲之，的確在形式上做瞭很多功課，比如《聖教序》這樣經典的作品，在這方面也極為重視。
首先提出的是疏密，無非是對漢字的筆畫進行構架，對漢字的空間個性處理，使結構變得活潑有趣，而不流於死板。
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強調上部空間
這幾個字，比如“明”，有意把筆畫集中在下面，使上面的空間空闊，“空”、“無”處理方法是一樣的。“相”左豎向上伸展，相對下面空間緊湊，上面寬綽。
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